#ICA 由荷兰导演执导的处女作，也是(shì)一部及其有力量的女性主义作品，以(yǐ)一家服装店内的谋杀案作为脉络，四位(sì wèi)女性作为主要的叙事对象，探讨了(le)性别压迫，暴力及不公等社会问题(wèn tí)。电影采用非线性叙事，杀人🔪抓捕作为开场(kāi chǎng)，后续则是利用心理学家女主的视角(shì jiǎo)和闪回来呈现案件的真相，过程(guò chéng)也是对于三位女性进行剖析，当然(dāng rán)也是自我剖析（劝诫思考）的过程，影片(yǐng piàn)的结构感觉是对《让娜迪尔曼(dí ěr màn)》的解构，当然这么说也是有(yǒu)原因的，Intro嘉宾介绍电影导演是看(kàn)了阿克曼的《让娜迪尔曼》后有感(yǒu gǎn)而创作的剧本，然后拿给阿克曼看(kàn)，阿克曼表示内容太过私密，鼓励导演自己(zì jǐ)拍摄，也由此有了此片。
角色上(shàng)，素不相识的设定📋的太牛了，谋杀(móu shā)的坦诚和默契也让这个社会(shè huì)话题更加的有张力，四位主要的(de)女性角色来自于不同的社会背景(bèi jǐng)，三位参与谋杀的角色有白领的(de)秘书📋，家庭主妇和底层的服务员，而女主则(nǚ zhǔ zé)是一位“缺乏思考”的心理学家，影片主题(zhǔ tí)是对社会暗处的性别暴力的(de)控诉，三位谋杀者在生活中都面临着压迫(yā pò)，那种压迫是融入到生活中的(de)，是隐形的，是不可道的。白领(bái lǐng)迷失极其聪明却得不到重视，她不(bù)被听见（杀完人后如同男性般的做爱❤️(zuò ài)）。家庭主妇面临的是家庭的压力和(hé)丈夫的不理解，她选择沉默（杀(shā)完人后平静的带着孩子去了(le)游乐园），开朗的的服务员与懒惰的(de)丈夫离婚📜，无人关怀，她大笑着（杀(shā)完人后回家做了一顿大餐）。其实最(zuì)让我难忘的依然是家庭主妇的(de)角色，她画的画是家庭，跟(gēn)心理专家说的第一句话也是关于(guān yú)家庭。
服装店的谋杀更像是一个性别(xìng bié)倒转的实验，影片也在结尾处利用(lì yòng)笑声来嘲讽法院中男性的言论(yán lùn)是多么的可笑，其实不止法院，影片(yǐng piàn)中所有的男性角色都是精心设计(jīng xīn shè jì)的，所有的证人也都是男性(nán xìng)，利用这一点也展现了极强的(de)讽刺性。
视听上，视觉中规中矩，前期大量的(de)摇镜头和固定镜头展现的内容非常(fēi cháng)克制，后期的大量运动镜头则是(shì)对比出了情绪的起伏，POV特写镜头带来(dài lái)的紧张感，前景遮挡非常多，展现出压抑(yā yì)的效果，印象比较深的是法庭(fǎ tíng)审判的开场的环绕长镜头，展现了(le)参与人员的同时也利用背景音来(yīn lái)展现公诉人这个形象，法官念名字的(de)时候也注意到女性摆脱不了的(de)夫姓。电影中配乐和音效比较有(yǒu)特色，节奏感极强的电子乐有一种悬疑🕵️(xuán yí)惊悚😱片的质感。
折页中介绍，1914年，妇女(fù nǚ)参政运动者玛丽·理查森(Mary Richardson)在国家美术馆(měi shù guǎn)用刀刺破画作《镜前的维纳斯》，她的(de)理由是为了引起人们对争取女性(nǚ xìng)投票权的斗争和被监禁的妇女(fù nǚ)参政论者命运🧭的关注——此外，她声称(shēng chēng)她无法忍受男人盯着画中的(de)裸体发呆的样子。
